考點(diǎn)1、“價(jià)值創(chuàng)新”

“價(jià)值創(chuàng)新”理論，著眼于設(shè)計(jì)的商業(yè)價(jià)值，強(qiáng)調(diào)通過設(shè)計(jì)為產(chǎn)品創(chuàng)造新的附加價(jià)值，從而誘導(dǎo)消費(fèi)，增加生產(chǎn)者的生產(chǎn)效益。美國20世紀(jì)50年代的商業(yè)性設(shè)計(jì)和“有計(jì)劃的商品廢止制”就是這種設(shè)計(jì)觀的典型體現(xiàn)。

考點(diǎn)2、“合適設(shè)計(jì)”

所謂“合適設(shè)計(jì)”理論，著眼于通過設(shè)計(jì)改善人們的生活質(zhì)量，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)應(yīng)適合于人們的實(shí)際需要，著重解決人類生活的基本問題，反對(duì)使設(shè)計(jì)淪為浪費(fèi)資源和能源的媒介。英美等國設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)所推崇的“優(yōu)良設(shè)計(jì)”就是這種設(shè)計(jì)觀的反映。

考點(diǎn)3、斯堪的納維亞設(shè)計(jì) 

1）概述

斯堪的納維亞設(shè)計(jì)就將德國嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x與本土手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融會(huì)在一起。斯堪的納維亞國家的設(shè)計(jì)風(fēng)格有著強(qiáng)烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對(duì)于形式和裝飾的克制，對(duì)于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致，對(duì)于自然材料的欣賞等。

斯堪的納維亞風(fēng)格是一種現(xiàn)代風(fēng)格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，避免過于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎。

2）風(fēng)格特征

① 就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞設(shè)計(jì)是功能主義的，但又不像20世紀(jì)30年代那樣嚴(yán)格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為“有機(jī)形”，使形式更富人性和生氣。

② 斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的人情味也體現(xiàn)于工業(yè)裝備的設(shè)計(jì)上。例如瑞典的工業(yè)設(shè)計(jì)師，瑞典“設(shè)計(jì)小組”參與了索爾納公司的膠板印刷生產(chǎn)線的開發(fā)設(shè)計(jì)工作，在設(shè)計(jì)中進(jìn)行了詳盡的人機(jī)分析，使工作條件得到很大的改善。

3）代表人物及作品

①漢寧森

丹麥最著名的燈具設(shè)計(jì)師漢寧森在戰(zhàn)后又設(shè)計(jì)了許多新型的PH燈具，特別是他設(shè)計(jì)的PH-5吊燈和PH洋薊吊燈取得了很大成功，至今暢銷不衰。另一方面，年輕設(shè)計(jì)師也脫穎而出，由此推動(dòng)了斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的進(jìn)一步發(fā)展。

②艾格里和胡高

瑞典艾格里（Christoph Egli）和胡高(Hugo)為菲塞特電器公司設(shè)計(jì)的電動(dòng)打字機(jī)就是其中的一例。沙遜(Sixten Sason)與紳寶公司建立了工作關(guān)系，負(fù)責(zé)該公司小汽車的外觀與內(nèi)部設(shè)計(jì)，他于1945年設(shè)計(jì)的小汽車的空氣動(dòng)力學(xué)線條反映了該公司以飛機(jī)生產(chǎn)起家的影響。

③維納

戰(zhàn)后丹麥最重要的設(shè)計(jì)師之一是維納(Hans Wegner，1914—2007)。維納最有名的設(shè)計(jì)是于1949年設(shè)計(jì)的一把名為“椅”(The Chair)的扶手椅。它使得維納的設(shè)計(jì)走向世界，并成為丹麥家具的經(jīng)典之作。維納的設(shè)計(jì)極少有生硬的棱角，轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親近之感，“椅”的設(shè)計(jì)也是如此?！耙巍痹菫橛醒驳娜嗽O(shè)計(jì)的，因而坐上去十分舒適。它那抒情而流暢的線條、精致的細(xì)部處理和高雅質(zhì)樸的造型，又使它具有雕塑般的質(zhì)量。 他吸取了中國明代椅的一些設(shè)計(jì)特征，1945年設(shè)計(jì)了系列“中國椅”。                                                                

④雅各布森

20世紀(jì)50年代，丹麥具有國際性影響的另一位人物是建筑師兼設(shè)計(jì)師雅各布森(Arne Jacobsen，1902—1971)。他將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變成精練而雅致的形式，這正是丹麥設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。雅各布森的作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的推敲，以達(dá)到整體的完美。他把家具、陳設(shè)、地板、墻飾、照明燈具和門窗等的細(xì)部看成與建筑總體和外觀設(shè)計(jì)一樣重要。雅各布森在20世紀(jì)50年代設(shè)計(jì)了三種經(jīng)典性的椅子，即1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的“蟻”椅，1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅，這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的，具有雕塑般的美感。

進(jìn)入20世紀(jì)60年代后丹麥的工業(yè)設(shè)計(jì)中開始反映出立體主義藝術(shù)和所謂“硬邊藝術(shù)”的影響，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)簡潔、有力的形式，并使用工業(yè)化的材料。雅各布森設(shè)計(jì)的筒系列餐具就是其代表作。不銹鋼的材料、簡潔的外形和精湛的制作工藝使產(chǎn)品富于高雅的現(xiàn)代感。

⑤邦與奧盧胡森公司（簡稱B&O公司）

丹麥的邦與奧盧胡森公司（簡稱B&O公司）是唯一系統(tǒng)解決設(shè)計(jì)問題的公司。20世紀(jì)90年代，B&O公司的工業(yè)設(shè)計(jì)又開始了一個(gè)嶄新的發(fā)展階段，設(shè)計(jì)風(fēng)格開始由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹坝策吽囆g(shù)”轉(zhuǎn)向“高技術(shù)/高情趣”的完美結(jié)合。該公司生產(chǎn)的家用音響系統(tǒng)采用透明面板來展示CD碟片的運(yùn)動(dòng)過程，并以鮮艷的色彩對(duì)比來營造一種游戲般的情調(diào)，在家電產(chǎn)品的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹一幟，體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特色。21世紀(jì)的B&O步入了數(shù)字時(shí)代，特別強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的人機(jī)交互和用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)，通過簡潔明快的界面設(shè)計(jì)，方便人們?cè)诤Ａ康挠耙裘襟w中尋找到需要播放的內(nèi)容。

考點(diǎn)4、 現(xiàn)代主義的發(fā)展

1）概述 

20世紀(jì)40—50年代，美國和歐洲的設(shè)計(jì)主流是在包豪斯理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來的現(xiàn)代主義。其核心是功能主義，強(qiáng)調(diào)實(shí)用物品的美應(yīng)由其實(shí)用性和對(duì)于材料、結(jié)構(gòu)的真實(shí)體現(xiàn)來確定。隨著經(jīng)濟(jì)的復(fù)興，西方在20世紀(jì)50年代進(jìn)入消費(fèi)時(shí)代，現(xiàn)代主義也開始脫離戰(zhàn)前刻板、幾何化的模式，并與戰(zhàn)后新技術(shù)、新材料相結(jié)合，形成了一種成熟的工業(yè)設(shè)計(jì)美學(xué)，由現(xiàn)代主義走向“當(dāng)代主義”。 現(xiàn)代主義在戰(zhàn)后的發(fā)展集中體現(xiàn)于美國和英國。這兩個(gè)國家的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)通過各種形式擴(kuò)大了現(xiàn)代主義在本國設(shè)計(jì)界和公眾中的影響，并為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)冠以“優(yōu)良設(shè)計(jì)”(Good Design)之類的名稱加以推廣，取得了很大的成效。

2）美國現(xiàn)代主義的發(fā)展

優(yōu)良設(shè)計(jì)：1940年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館為工業(yè)設(shè)計(jì)提出了一系列“新”標(biāo)準(zhǔn)，即產(chǎn)品的設(shè)計(jì)要適合于它的目的性，適應(yīng)于所用的材料，適應(yīng)于生產(chǎn)工藝，形式要服從功能等。這種美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)在20世紀(jì)40年代大受推崇，并作為該館組織的第二批“實(shí)用物品”展覽的選擇標(biāo)準(zhǔn)。這些實(shí)用物品被譽(yù)為“優(yōu)良設(shè)計(jì)”，在1945年以后的一段時(shí)間內(nèi)大行其道，被視為道德和美學(xué)意義上的典范。沃森(Kurt Versen，1889—1943)設(shè)計(jì)的臺(tái)燈，采用黑色金屬管支架，亞麻布燈罩，非常精練質(zhì)樸，被認(rèn)為是高雅趣味的體現(xiàn)。

諾伊斯和小考夫曼在推動(dòng)將功能主義作為美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計(jì)競賽。

現(xiàn)代藝術(shù)博物館最有代表性的人物是伊姆斯(Charles Eames，1907—1978)和埃羅·沙里寧(Eero Saarinen，1910—1961)。

伊姆斯：伊姆斯為米勒公司設(shè)計(jì)了第一件作品——餐椅。椅子的坐墊及靠背模壓成微妙的曲面，給人以舒適的支撐；鍍鉻的鋼管結(jié)構(gòu)十分簡潔，并采用了橡膠減震節(jié)點(diǎn)。所有構(gòu)件和連接的處理都非常精致，使椅子穩(wěn)定、結(jié)實(shí)而且很美觀。伊姆斯的其他作品還有1956年設(shè)計(jì)的安樂椅和配套的墊腳凳 等。

沙里寧：沙里寧是一位多產(chǎn)的建筑師，同時(shí)也是一位頗具才華的工業(yè)設(shè)計(jì)師。他的家具設(shè)計(jì)常常體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，這標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開始走向“軟化”。這種 “軟化”趨勢(shì)是與斯堪的納維設(shè)計(jì)聯(lián)系在一起的，被稱為“有機(jī)現(xiàn)代主義”。他最著名的設(shè)計(jì)有“胎”椅及“郁金香”椅?！疤ァ币问窃O(shè)計(jì)于1946年，采用玻璃纖維增強(qiáng)塑料模壓成形，覆以軟性織物。“郁金香”椅設(shè)計(jì)于1957年，采用了塑料和鋁兩種材料。由于圓足的特點(diǎn)，不會(huì)壓壞地面。這兩個(gè)設(shè)計(jì)都被作為20世紀(jì)50—60年代“有機(jī)”設(shè)計(jì)的典范。

為了宣傳“優(yōu)良設(shè)計(jì)”，即那種形式與功能完美結(jié)合，并揭示一種實(shí)用的、簡潔的、易于感受的美的設(shè)計(jì)，現(xiàn)代藝術(shù)博物館在1950—1955年間繼續(xù)舉辦了一系列一年兩度的“優(yōu)良設(shè)計(jì)”展覽，以促進(jìn)優(yōu)良設(shè)計(jì)在美國的發(fā)展。

20世紀(jì)50年代，美國的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)仍具有濃厚的道德色彩，認(rèn)為追求時(shí)尚和商品廢止制都是不道德的形式，只有簡潔而誠實(shí)的設(shè)計(jì)才是好的設(shè)計(jì)。這種設(shè)計(jì)不玩弄花招，沒有假造的古董光澤，也沒有適于材料本身處理以外的表面修飾。

現(xiàn)代主義試圖以技術(shù)和社會(huì)價(jià)值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學(xué)價(jià)值，這在商業(yè)上是行不通的。“‘優(yōu)良設(shè)計(jì)’并不體現(xiàn)我們?cè)O(shè)計(jì)師所能作出的最好設(shè)計(jì)，只是表明了設(shè)計(jì)師能得到社會(huì)認(rèn)可的最好設(shè)計(jì)，因?yàn)榭少I賣的產(chǎn)品是有限制的。”

3）英國現(xiàn)代主義的發(fā)展

著名設(shè)計(jì)師拉瑟爾(Gordon Russel)被任命負(fù)責(zé)此項(xiàng)工作，他本人深受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，其評(píng)選設(shè)計(jì)的準(zhǔn)則是簡潔而實(shí)用的，這種準(zhǔn)則一直影響到戰(zhàn)后多年。1942年，英國為了在設(shè)計(jì)上趕上美國，按照美國職業(yè)設(shè)計(jì)隊(duì)伍的工作模式成立了第一家設(shè)計(jì)協(xié)作機(jī)構(gòu)——設(shè)計(jì)研究所，由雷德(Herbert Read)為首的一批設(shè)計(jì)師、建筑師負(fù)責(zé)研究所的日常工作。其任務(wù)是為各種實(shí)際的設(shè)計(jì)課題提供咨詢服務(wù)。英國現(xiàn)代主義發(fā)展中起關(guān)鍵作用的機(jī)構(gòu)是于1944年成立的英國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，提出“優(yōu)良設(shè)計(jì)、優(yōu)良企業(yè)”的口號(hào)，積極推進(jìn)“優(yōu)良設(shè)計(jì)”在英國的發(fā)展。

何謂“優(yōu)良設(shè)計(jì)”?

工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)有如下見解:“只有那些最大限度地利用寶貴的勞動(dòng)力和原材料的設(shè)計(jì)才是優(yōu)良設(shè)計(jì)，……設(shè)計(jì)是質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的一個(gè)基本部分，首要的設(shè)計(jì)問題是它的工作性能如何，第二個(gè)問題是它看上去合適嗎。優(yōu)良設(shè)計(jì)總是考慮生產(chǎn)技術(shù)、所用的材料以及所要達(dá)到的目標(biāo)?！?nbsp;

1949年，英國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)創(chuàng)辦了《設(shè)計(jì)》雜志，積極推動(dòng)以輕巧、靈活和多功能設(shè)計(jì)為特征的“當(dāng)代主義”風(fēng)格。

當(dāng)代主義

當(dāng)代主義主要是20世紀(jì)50年代出現(xiàn)在家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)等方面的一種設(shè)計(jì)美學(xué)，對(duì)于辦公機(jī)器等的設(shè)計(jì)也有較大影響。它的基礎(chǔ)仍然是功能主義，但由于斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的影響使其又具有彈性及有機(jī)的特點(diǎn)。當(dāng)代主義的實(shí)質(zhì)是20世紀(jì)20-30年代國際現(xiàn)代主義的發(fā)展，因而又被稱為新國際現(xiàn)代主義，它源于美國和斯堪的納維亞，50年代在英國得到了很大發(fā)展，并逐步取代了“實(shí)用家具”笨重而樸素的風(fēng)格。

代表人：英國當(dāng)代主義風(fēng)格的代表人物之一是雷斯(Erenest Race，1913—1963)。1951年，他利用鋼條和膠合板設(shè)計(jì)了著名的“羚羊”椅，另一位當(dāng)代主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)師是羅賓·戴(Robin Day，1915—)。1950年，他為希爾公司設(shè)計(jì)的可疊放椅便是膠合板制成的，這種椅子所采用的倒V形腿成為當(dāng)時(shí)的風(fēng)尚。

由于工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的擴(kuò)展，英國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)于1972年改稱為英國設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)。

英國著名工業(yè)設(shè)計(jì)師戴森(James Dyson，1947—)設(shè)計(jì)的新型吸塵器就體現(xiàn)了產(chǎn)品的外觀設(shè)計(jì)與工程技術(shù)的完美結(jié)合。戴森在使用傳統(tǒng)的袋式吸塵器的過程中發(fā)現(xiàn)普通吸塵器需要經(jīng)常換集塵袋，而且集塵袋中逸出的微小塵粒常常堵塞了吸氣口的過濾片，降低了吸塵器的效率。戴森認(rèn)為可以用工業(yè)用的氣旋式除塵原理來解決這一問題。于是他采用模型來進(jìn)行模擬試驗(yàn)，最終采用了雙氣旋結(jié)構(gòu)，可以除去極小的塵粒。雙氣旋吸塵器于1993年6月在英國推出，并很快在商業(yè)上取得成功，產(chǎn)品銷量一度是競爭對(duì)手的五倍。2009年，戴森DC24吸塵器榮獲紅點(diǎn)產(chǎn)品設(shè)計(jì)至尊大獎(jiǎng)。

考點(diǎn)5、美國的商業(yè)性設(shè)計(jì) 

1）概述 

美國的商業(yè)性設(shè)計(jì)一開始帶有濃厚的商業(yè)色彩。商業(yè)性設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義的，它在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式第一，功能第二。

美國商業(yè)性設(shè)計(jì)的核心是“有計(jì)劃的商品廢止制”，即通過人為的方式使產(chǎn)品在較短時(shí)間內(nèi)失效，從而迫使消費(fèi)者不斷地購買新產(chǎn)品。

商品的廢止有如下三種形式：

（1）功能型廢止，也就是使新產(chǎn)品具有更多、更完善的功能，從而讓先前的產(chǎn)品“老化”。

（2） 合意型廢止，由于經(jīng)常性地推出新的流行款式，使原來的產(chǎn)品過時(shí)，即因?yàn)椴缓舷M(fèi)者的意趣而廢棄。

（3）質(zhì)量型廢止，即預(yù)先限定產(chǎn)品的使用壽命，使其在一段時(shí)間后便不能使用。

20世紀(jì)50年代的美國汽車設(shè)計(jì)是商業(yè)性設(shè)計(jì)的典型代表。正當(dāng)強(qiáng)調(diào)功能、偏愛柔和色彩和簡潔形式的現(xiàn)代主義在許多設(shè)計(jì)領(lǐng)域占上風(fēng)時(shí)，美國的通用汽車公司、克萊斯勒公司和福特公司的設(shè)計(jì)部卻把現(xiàn)代主義的信條打入冷宮，不斷推出新奇、夸張的設(shè)計(jì)，以純粹視覺化的手法來反映美國人對(duì)于權(quán)力、流動(dòng)和速度的向往，取得了巨大的商業(yè)成效。

2）代表人物及作品

(1)厄爾

美國工業(yè)設(shè)計(jì)師厄爾，他在汽車的具體設(shè)計(jì)上有兩個(gè)重要突破。

① 他在20世紀(jì)50年代把汽車前擋風(fēng)玻璃從平板玻璃改成弧形整片大玻璃，從而加強(qiáng)了汽車的整體性；

② 改變了原來對(duì)鍍鉻部件的使用方式，從只是在邊線、輪框上部分鍍鉻，變成以鍍鉻部件做車標(biāo)、線飾、燈具、反光鏡等，這稱為鍍鉻構(gòu)件的雕塑化使用。

厄爾的設(shè)計(jì)基本上是一種純形式的游戲，汽車的造型與細(xì)部處理和功能并無多大關(guān)系，這顯然是與現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)原則背道而馳的。

厄爾在車身設(shè)計(jì)方面最有影響的創(chuàng)造是給小汽車加上尾鰭，這種造型在20世紀(jì)50年代曾流行一時(shí)。到1955年，卡迪拉克“艾爾多拉多”型小汽車的尾鰭已趨成熟，其整個(gè)設(shè)計(jì)是一種噴氣時(shí)代高速度的標(biāo)志，車篷光滑地從車頭向后掠過，尾鰭從車身中伸出，形成噴氣式飛機(jī)噴火口的形狀。

(2)羅維

羅維提出了MAYA原則，即“創(chuàng)新但又可接受” 。1948年設(shè)計(jì)的可口可樂零售機(jī)就采用了流線型，該產(chǎn)品一度成為流行于世界各地的美國文化的象征。同年，羅維設(shè)計(jì)了微型按鈕電視機(jī)，他簡化了早期型號(hào)的控制鍵，采用了一種更適于家庭環(huán)境的機(jī)身，其標(biāo)志清晰，外觀也很簡潔，這說明羅維已開始脫離流線型風(fēng)格。

工業(yè)設(shè)計(jì)史（第五版，何人可 ）核心考點(diǎn)：第十章 戰(zhàn)后重建與設(shè)計(jì)（一）

更多史論信息加群